1关于电影主题的形容词

① 表彰 表征 张力 昭显 彰显 凸示 昭示

② 互动 生成 衍生 浮躁 自律 他律 客体

③ 律动 体味 把玩 追问 探究 理念 感念

④ 意象 意境 意蕴 理路 再现 表现 演绎

⑤ 共鸣 韵致 迸发 暴烈 宣泄 饕餮 稳忍

⑥ 叩击 糅合 厚重 更迭 写意 延展 异化

⑦ 诠释 汇聚 质素 主体 自在 受众 昭示

⑧ 突变 碰撞 神化 澎湃 灵动 构架 互渗

2关于电影风格的形容词

① 文化暴力 感情捆绑 道德滑坡 道德沦丧

② 悲剧意识 现实表意 思想深邃 感悟刺激

③ 生活写实 艺术张力 宏大叙事 深沉隽永

④ 严肃凝重 视觉冲击 个人传奇 影像体系

⑤ 舒缓悠长 时代情绪 情感酝酿 差强人意

⑥ 相得益彰 深化主题 诗话风格 视觉盛宴

⑦ 哀婉凄美 气势恢宏 跌宕起伏 黑色幽默

⑧ 精神溃烂 毋庸置疑 抑扬顿挫 扣人心弦

⑨ 人文关怀 艺术真实 华美精致 影以载道

⑩ 匠心精神 人性蒸发 人格升华 颠覆失衡

3电影高级词汇

(一)带“感”字的高级词汇 

 时代感、传统感、仪式感、空间感、层次感新鲜感、厌倦感、认同感、视觉美感、艺术感故事感、历史感、真实感、疏离感、灵动感依赖感、挫折感、节奏感、律动感、从容感压抑感、局促感、危机感、孤独感、神秘感现场感、亲切感、民族感、认同感、归属感安全感、荒诞感、虚无感、割裂感

(二)带“性”字的高级词汇 

故事性、文学性、创造性、艺术性、民族性纪实性、普遍性、代表性、典型性、权威性庄严性、实用性、丰富性、社会性、多面性真实性、生动性、复杂性、重要性、政治性、差异性合法性、感召性、戏剧性、表意性、标志性文献性、特殊性、地域性、主体性、关键性、革命性观赏性、批判性、叙事性、完整性、表现性情绪性、象征性、情节性、开放性 

(三)带“化”字的高级词汇

符号化、拟人化、定格化、故事化、仪式化、结构化本土化、风格化、生活化、多元化、碎片化、同质化快餐化、平民化、市井化、具体化、市场化、私人化生活化、散文化、乡土化、舞台化、理想化、客观化系统化、理论化、视觉化、人性化、传奇化、戏剧化 

(四)带“非”字的高级词汇 

非线性叙事、非职业演员、非正面人物非理性控制、非主流文化 

(五)带“力”字的高级词汇 

 感染力、冲击力、表现力、感召力、想象力、创作力生命力、视觉张力、吸引力、情感张力、影响力注意力、洞察力、说服力、爆发力、传播力

(六)影评段落分析形容词

深刻的主题 精致的画面唯美的镜头巧妙的剪辑迅猛的剪辑凌厉的剪辑宏大的场面 磅礴的气势昂扬的激情 悲壮的美质鲜明的定位 深刻的内涵独特的风格 简洁的文字鲜明的形像 丰富的情感缜密的逻辑 深沉的历史思纯真无邪的爱恋 丰满的人性展现犀利的战争反思 深邃的暴力美学深厚的文化底蕴 严密的起承转合敏锐的哲理思辨 饕餮的视听盛宴(筵席)

4影评中涉及到的句子

关于长镜头

巴赞说：“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。” 

关于景 

 马尔丹：“景的规格应同它的具体内容(景越大或者越近，能看到的景物则越少)和戏剧内容(景越大，其戏剧内容或者思想意义则越多)相一致。” 

关于特写 

① 安?萨里斯：“最了不起的特写体现了情感对理智的胜利。”② 马尔丹：“特写是电影具有的最奥妙的独特表现之一。”③ 马尔丹：“最能有力地展示一部影片的心理和戏剧涵义的是人脸的特写镜头，而这种镜头也是内心电影最基本的、最终的也是最有价值的体现。”④ 巴拉兹曾经说：“电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。”

关于电影

① 法国影评家、导演亚历山大?阿斯特吕：“总的来说，电影技术的发展历史可以看成是摄影机获得解放的历史。”② 瑞典导演伯格曼曾经说过：“再没有什么艺术比电影更像音乐的了。”

关于角度

巴拉兹：“拍摄角度的作用在于赋于一切事物以形状，即使同一样东西也可以由于不同的拍摄角度构成完全不同的画面。这就是电影所特有的最强有力的性格化手段。它绝不是单纯的再现，而是真正的创造。” 

关于导演 

① 林格伦：“导演的任务就是去精确地选择对他的目的最有效的一个拍摄点。”② 《闯入者》影评：“好电影离不开批判，导演永远都有发挥空间;这不是王小帅的最好，下一部才是。” 

关于主观镜头 

贝拉?巴拉兹：“我们的眼睛与片中人物的眼睛合而为一，于是双方的思想感情也就合而为一了。” 

关于色彩 

① 苏联B?日丹在《影片的美学》一书中说：“彩色在银幕上如同在画布上一样，不仅仅是一种表现形象和事物外貌的手段，他对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进行心理刻画的重要手段。”② 马塞尔?马尔丹在《电影语言》中：“所有生理和心理方面的实验都证明，我们更多的是感受的色彩的价值，而不是色彩本身。”爱森斯坦曾告诫说：“彩色在艺术家手里不应该弄得像五颜六色的印花布或复活节的彩蛋的表皮那样花哨不堪，而应具有银幕造型的严整性，因为有整体就有概括与集中，就能给观众一个主要的情绪。” 

关于画面 

① 苏联电影理论家弗雷里赫认为：“现代电影艺术的本性归根结蒂决定于画面同有声语言综合的结果。”② 阿贝尔?冈斯：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。” 

关于主题 

波布克在《电影的元素》中指出：“任何一部影片首先要考虑的就是主题。如果观众抓不住影片讲的什么，就很难去分析、评论和研究它。” 

关于演员 

欧纳斯特?林格伦：《论电影艺术》“事实上演员的表演本身就是戏剧的手段，就是创造戏剧材料。”“演员全身必须表演。一个眼神、一挥手、微微一耸肩，可能比任何台词都更有意义。这就意味着电影演员必须具有最高度的自制。” 

视听语言 

鲁道夫?爱因汉姆在他的《电影》一书中说：“一部好的艺术作品的主要条件，就是应该明确的、干净利落的视听。